大猩猩电影出品超级剧集《疯人院》,彰显国产网剧人文关怀 - 中娱网

来源:http://www.hi-momo.com 作者:影评影视 人气:119 发布时间:2019-11-27
摘要:由大猩猩电影出品,陈嘉上监制,青年鬼才导演算指导的《疯人院》凭借美剧式的节奏和镜头语言,日剧式的情感关切,引发了夏日暑期档的观剧热潮。 2014年,一部灵魂摆渡“借鬼说

  由大猩猩电影出品,陈嘉上监制,青年鬼才导演算指导的《疯人院》凭借美剧式的节奏和镜头语言,日剧式的情感关切,引发了夏日暑期档的观剧热潮。

2014年,一部灵魂摆渡“借鬼说话”,看似说的是子不语之怪力乱神,实则讲着人性俗世万千。当年那部国产惊悚剧小高峰经过多年沉淀愈发觉得是难得的诚心之作。我国历来在很多影视发烧友中有“内地没有恐怖片”的调侃笑谈,出于很多审查缘故和国情所致。很多作品最后都成为了“走近科学”。

  《疯人院》第1316集已于今日正式在优酷上线。孟喃因为穆思凡的死深受打击,他决定辞去久山疗养院的工作回到冰岛。Jackson看着整日郁郁寡欢的孟喃于心不忍,于是对孟喃讲出PASSSEE的千禧年计划,希望他可以重回久山,保护异能人士。

不过,“走近科学”如果说得好,那也可以成为很好的故事,审查原因虽然很大,但审查也并不是出烂片的全部理由。比如库布里克的闪灵,用最“科学”的话语“欺骗”了观众几十分钟,让人们信奉的科学成为置身其中者最深的恐惧。疯人院24集的长度,基本是2集一个故事穿插主线,单独成篇都可以做电影,做到了小而精致,细腻沉稳。

  孟喃听从了Jackson的建议,以PASSSEE组织的代表重新回到久山疗养院。不过这次他不仅要查到久山疗养院和拓思集团的关系,还要找出杀害穆思凡的幕后真凶。

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  孟喃虽然表面上顺利加入久山疗养院的特护病区组织,但生性多疑的匡人禾却总是对孟喃百般戒备。为了试探孟喃的真正来意,匡人禾命令他去找一个引导体一位叫Stephen的外国动画师。孟喃按照匡人禾给的地址来到Stephen的住处,并通过通感发现Stephen患有差时症。

【调色、镜头语言】

【调色】

作为悬疑惊悚题材,我们很多国产电视剧的调色处理方式还是属于用绿色调为主的冷色滤镜营造氛围,绿、黄旧、冷暗,对比度相对高,不是说这种方式不好,很多部不错的剧里这类调色还是做得挺好的,只是被很多这类作品滥用,有些做得不好的还学得很不舒服。

河神和灵魂摆渡算是在那种绿色为主校色里做得还是可以的,河神好于灵摆。

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上为灵魂摆渡,下为河神

不过我总觉得这种调色和电影质感还是有一定距离,或者说是更多接近于拍摄灯红酒绿的犯罪类型片电影,会比较带感,河神更偏悬疑犯罪类型片所以也比较合适。恐怖片在很长时间里,以日本为代表的片子用冷绿、声效、一惊一乍的三板斧占据着市场。闪灵一改曾经用了许久的冷色暗调拍摄惊悚片的方式,使用自然光甚至是暖色调,给电影史带来过新的思路。摄影流派的新盛行和更替常常会给电影也注入新的美学,其后有冷灰色调的悬疑惊悚片出现,这类片子常会带有一点超现实主义摄影的奇幻感( 超现实主以深受佛洛依德的精神分析学影响,力求发现人类的潜意识心理 ),像是寂静岭、催眠大师梦境部分(惊悚片个人看的比较少,只能举一些第一时间就会想起的例子)。催眠大师也是关于心理疾病类,用心理悬疑替代单纯的神鬼惊悚。冷灰色调的调色配上比较强的形式感置景,我个人挺喜欢这种氛围营造方式,常常会伴有大量彩蛋。

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寂静岭 (2006)

7.5

2006 / 加拿大 法国 日本 美国 / 悬疑 恐怖 / 克里斯多夫·甘斯 / 拉达·米切尔 肖恩·宾

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催眠大师 (2014)

7.6

2014 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 惊悚 / 陈正道 / 徐峥 莫文蔚

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催眠大师

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天黑请闭眼 (2016)

7.3

2016 / 台湾 / 悬疑 惊悚 / 陈玉勋 柯贞年 / 张书豪 简嫚书

疯人院就用了冷灰调色,和我16年看的台湾一部还蛮有意思的悬疑惊悚片《天黑请闭眼》的调色方式很类似。那部片子也是挺有想法的诚意之作。疯人院的画幅本身也用了电影常规的16:9,质感很舒服。对于通感画面(男主有通感的能力,可以通过接触看到他人大脑所见所思)的表现手法(如下图2)也很有意思,在通感回忆画面时用了一些特效,而在精神病人的大脑里出来的画面就非常的天马行空,带有超现实主义风格,这个本身就以柏格森(Henri Bergson)的直觉主义和弗洛伊德(Sigmund Freud)的精神分析学说作为哲学基础的流派 。倒置的世界,一跃而出的锦鲤,吊起观众胃口,虽然不是标准的超现实主义摄影最初的理念,不过足够有意思。(超现实主义摄影用的很劲道的一部,我所知的是《大鱼》,有兴趣的可以看看)。

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【镜头语言】

在剧情发展过程中,对于惊悚气氛的营造不是简单借助演员的表演和单纯的音效介入。 我们国内的影视作品在很长一段时间内,更像是一个故事纪录者,人物在一个场景坐下对话了,镜头一个正打一个反打,然后就开始了漫长的正打反打正打反打,在两个演员间来回切换,画面内容枯燥乏味,几乎没有其他镜头语言。电视剧里还可以接受比较多的这种方式,在电影大量这么做就会比较糟糕。

疯人院在恐怖剧情气氛的营造上还是通过镜头语言去动了心思的,在这里可以和大家解读探讨一下第一集里的两场戏。

1.梅婷饰演的苏茂萍和刘畅饰演的医生孟喃谈话,当病人苏茂萍说到那个著名的21克是人灵魂重量的理论时,苏茂萍面对窗户,脸上是明亮的光影,孟喃背对窗户,处在黑暗之中。可在话音落后,音效变化,风吹窗帘动,一道光在孟喃脸上,苏茂萍则隐入了黑暗。当两人一起看向那个光明进入的窗台,病人确是万分恐惧,其实什么都没有。苏茂萍话音落后这段反应时间人物没有任何台词,只有镜头画面表达和音效,不过已经营造好一种氛围。这种还是比较常见的手法,再看下面一场。

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2.这段就比较有意思。苏茂萍在浴室洗澡(浴室真实一个适合营造恐怖氛围的好场景),摸着自己的后脖颈子手里却出现了“尸油”,在浴室帘子后面好像有光亮起,苏茂萍盯着帘子,出于对未知的恐惧开始掀帘子希望看到到底是什么在那里。可是帘子掀开一层背后还是帘子,接着两层、三层、四层……

其实此时画面里没有任何恐怖的神鬼怪物,但是被雾气包围的苏茂萍,除了模糊的主人公一片白茫茫,这种雾气就像人物内心的恐惧感,一点点侵吞笼罩着这个人,越来越浓,这是一种人物心理的外化表现。接着就是急促的不断的一个掀窗帘的动作给一个人物的反应,窗帘反常的多,人物周围的雾气越来越浓几乎让观众看不清人物了,就像恐惧最终将她吞噬。这是镜头语言的陈述,配合演员到位的表演,效果加倍。

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就在这种雾气几乎让观众看不清人物面部表情的时候,也就是恐惧引起的愤怒到极点时,帘子被扯下,本该落于平地的浴帘落在地面却有了凸起,显现出一个东西的轮廓,虽然这个东西根本不需要有恐怖的外表,这种异常本身就已经让人吓破胆。(其实比起能看到的实物本身,对未知事物的那种未知的过程带来的猜测和自我恐惧才是最煎熬的)接着镜头改为地上这个东西的视角,刚刚弥漫在自我恐惧的“迷雾”中的苏茂萍,现在镜头里已经是清晰明确的惊恐的状态。这个东西慢慢升起来,越过苏茂萍平视高度时镜头转为苏茂萍视角,这个东西已经开始慢慢高过他,最后这个东西的仰拍近景,高度异乎正常的人类,在天花板飘动,而镜头在以一个俯视特写给到苏茂萍,此时画面又几乎看不清人物的面孔,而且加上俯视机位带来的人物渺小感,那种吞噬整个人的恐惧窒息感比之前更加强烈,伴随人物惊恐的状态推到极点。

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这里整场戏不出现任何恐怖鬼脸和恶心人的怪物,靠光影和场景氛围还有拍摄剪辑手法就带来了强有力的恐怖感,就像希区柯克在惊魂记的浴室谋杀戏做的,一组交错的镜头快剪加上那个经典的声效,也没出现什么“肉痛的”屠杀画面,也没有凶狠的杀人犯的脸,却在当时成为把观众吓出电影院的经典桥段。

可怕的是对未知的猜测过程,直接杀了你和告诉你我10天后杀了你,那个等死的其实更绝望,会发疯。

这里就这两场戏讲了一下剧里一些营造氛围的镜头语言,其实不复杂也不新颖,但是你可以看到这个剧组的导演拍摄东西是过了脑子的,他在用心的思考,不管高不高明观众熟悉不熟悉这种手法,他都带着一种认真的态度,没把观众当傻子。不是一些流水剧,全部当一个表演纪录者,靠演员做演出,成败全在演员的能力。不知道那些剧要导演做什么。

  孟喃找到江教授咨询差时症的症状,江教授用专业知识给了孟喃启发。为了让Stephen走出困境,孟喃通过各种方法让Stephen适应自己的病症。长时间的训练不仅让Stephen走出差时症的阴影,也让二人成为好朋友。

【剧情】

第一集前35分钟左右因为要为主人公的动机和主线故事做铺垫,所以前面这段时间基本是在埋线索和人物出场刻画的过程。目前到了12集,这12集基本都是两集一个故事,每个故事会有两到三次反转设计,借而直指某个社会话题。而且通过反转,对一个社会问题的剖析一般都有两三个角度,剧本写得很认真,讨论的层次挖掘的也很深入,而且相对客观。前两天我刚刚就《法医秦明幸存者》剧本深度不够问题谈过一些看法,接着就看到这边的《疯人院》做到了我想看到的一些东西,真的很欣慰。法医秦明的系列剧,2就开始了,特别是现在的3,有个问题就是层次不够,没深入挖掘出案件意义,价值不大,看到现在没有一个记得住的东西,在每集最后比较程式化的一个“人鬼”对话强行拔高和点题,非常的突兀和浅显。很多要说的也是一种“正能量”口吻,像是完成一种政治任务,而不是发自内心的剖析人性。疯人院不说每集,但是有几个故事的对话真能截图出一些有价值的思维观点,在中国很大一部分人的观念里这块都是思维盲区,有些观念我之前也只在美剧日剧看到。

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关于别离

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关于过错的心灵救赎

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关于亲情

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关于从众群体犯罪的责任

而男女主的人设上,男主虽然很不会掩饰,不过性格理性有趣,第10集真的是笑死人了。女主角的人设虽然一开始误会男主角揩油病人,不过后来接触了解后有了改观,而且是知错就改的性格还是挺好的。只是最后女主还是过于善良和莽撞,不听劝阻,不过人设不算很差。

另外,这部剧对于生死也很干脆,单元剧的人物死亡就挺干脆的,12集女主都直接GG了,完全不拖泥带水不给机会的,中途死女主这个事希区柯克在惊魂记做过(一不小心剧透了),这导演编剧也挺刺激,我猜你们是希区柯克的粉。

对了, 第七集片头还有模仿日本节目做的视频片段,很逗也很恐怖,感受到了来自编剧导演的小趣味2333333

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还有第9集这段对小时代的调侃,很刺激了哈哈

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EP9 郭家老四的儿子

每集最后的片尾彩蛋都蛮有趣,不要错过哦~精神文明建设那段差点跳起了广播体操……第四个江教授的故事片尾曲过后还有彩蛋。

  但好景不长,在特护病区会议上,匡人禾宣布加紧恢复illusion-709的研究,并敦促孟喃尽快将Stephen带到疗养院。

【演员】

每个单元故事基本都有戏骨,好多是山影孔笙导演几部不错的作品有过的演员,像贯穿始终的医院主任张棪琰(武林外史朱七七,琅琊榜1莅阳长公主 ),第一个故事的梅婷(不要和陌生人说话梅湘南 ,琅琊榜2皇后,父母爱情),第三个故事的杨新鸣老师(大秦帝国之纵横惠子,我不是药神神父,鬼吹灯之精绝古城老教授),第四个故事王永泉(琅琊榜1夏首尊,鬼吹灯之精绝古城安力满),还有后面12集会出来的刘敏涛(琅琊榜一静嫔,伪装者大姐明镜,父母爱情)。所以每个单元故事单元主角演员的演技都比较过硬。

第二集梅婷老师的演技真的是很能打啊,看的那叫一个爽!但是不能剧透我就不揭晓具体情况了。男主角刘畅的表现中规中矩,完成度还是不错的,英文口语说的怎么样这件事我自己英语不好就不做评判了,说起来最近法医秦明清道夫和疯人院让我认识了刘畅作为演员的样子(之前没看过他的影视作品),觉得还是可以的。第一季(前12集)的女主角除了某几句台词时候有听出问题,大多数情况也还可以。李医生真的很有趣,小伙子我觉得你要火啊!

  孟喃来到Stephen家,发现违约金的律师函署名竟是拓思集团。原来,拓思集团就是投资方,匡人禾要求Stephen用试药一年的方式来抵付高额的违约金。

【一点不足】

影片的配乐和插曲都挺不错,可是在很多时候用的几个声效声音太大,超过了视频里其他声音很多,而且不是很合适的感觉。有些声效在其他作品和综艺听得多了,有点出戏。其它目前第一季没啥问题。


  正当孟喃苦于不知道如何处理Stephen的事情时,陆雨霏的一番话让孟喃更加明确了自己的信念,他决定不惜一切代价也要救出Stephen。但当孟喃再次来到Stephen家时,却发现早已人去楼空。预感不妙的孟喃急忙返回特护病区,发现此时的Stephen已经被固定在实验台上成为实验品。为了测试孟喃,匡人禾强迫孟喃给Stephen进行电击。而此时回忆起与穆思凡的点点滴滴的孟喃也对匡人禾心生杀意。

【第二季(后12集)】剧评

这12集我写的都是剧情解析一类的了,没看过电视剧看的话一来是看不明白,二来会大量剧透!!!大量剧透!!!大量剧透!!!还请慎重选择阅读!

建议看剧后阅读!!!

看剧后阅读!!!看剧后阅读!!!

第一季的十二集采取单元故事的做法,更多的是在“借病说话”,主线故事埋在这些小故事里,在最后两集开始铺开。在第二季里基本不再有第一季那种比较专门的一个故事指某社会现象的结构存在,而题材也从“医疗类”的精神疾病转向了生物科幻的脑洞。这种剧情架构有点像POI(疑犯追踪)的感觉,这样的剧本形式非常考验编剧的能力,算是一部原创剧本的科幻题材了。科幻在我国影视里本身就不多,拍的好的可以说几乎没咋看见了(就三体的两部同人作品:《水滴》 《我的三体》值得称道 ),小说界三体的崛起让影视圈开始涉足科幻题材,但是三体电影难产了这么多年大家也清楚了,科幻长片或者是影视剧还基本没有好的。有句话说影视圈“美国没过去,中国没未来”,科幻一直是我们比较短板的。那么本剧的尝试如何呢?下面我会先说下第二季的一些剧集剧评,最后集中聊一下里面的科幻部分。

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水滴 (2015)

8.7

2015 / 中国大陆 / 科幻 短片 / 王壬 / 宋鹏 Bernardo Loureiro

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我的三体 (2014)

9.5

2014 / 中国大陆 / 剧情 科幻 动画 / 李振义

  正当孟喃准备把电击对准匡人禾时,实验室的灯光突然亮起,孟喃错失机会。最后孟喃迫于压力,不得不亲自给Stephen做电击,Stephen当场昏迷。孟喃通用过了匡人禾的测试,顺利加入秦启书的人体实验中。

【镜头语言】

因为后12集也有几个我觉得比较有意思有心思的镜头语言,不清楚大家是不是喜欢我之前解析镜头的部分,不过因为这几处本身我挺喜欢还是再和大家聊聊这部分。一共说两组镜头。

ps. 影视是一种视听语言的蒙太奇艺术,不光是视觉,听觉上的东西辅助着画面的语言,陈述着故事,同时带出很多情绪氛围。就比如诺兰的敦刻尔克,把“听”做到很极致,听觉上造成的压抑甚至比画面更甚。一辆火车由远到近,声音随车到来递增,一个人由近到远,脚步声渐渐消失,声音配合画面给人营造一个临场感。这里的“听”我们说的不只是配乐,影视中的视听的听包括人声、自然音响(除台词人声以外故事场景时空中出现的一切声音)、配乐、画外音(画外音有人声念白和声效)。之前12集我给大家分析过导演如何依靠光效、雾气去营造一种气氛,这里我用下面这场戏给大家说下画面怎么和声音一起把情绪、气氛推起来。

★第一组要说的是第一季女主角穆思凡死亡这场戏,从男主角孟喃在机场听到旁边的人行李掉落触发回忆的镜头说起,到车离开回忆结束,一共36个镜头。

男主角孟喃在机场去候机厅,这一路状态游神,回忆着和穆思凡的一些事,这里去掉了故事场景内的自然音,一路的配乐是一个很带有规律性律动的音乐,大家可以注意一下这个BGM,这部分很配合人物此时那种恍惚的心理状态。接着在平地电梯上,有一个赶路的人拖着行李,行李掉落在地发出声音。行李落地的声音同汽车撞击的声音类似,音乐即止。切近景孟喃回头的反应,此时音效配一个“闪回”音效,画面切孟喃回头后的人物近景,声音配合人物动作的变化,同时配合镜头剪切完成了一次情绪转变。这个固定镜头持续了一会儿,男主呆住,人随着电梯远去,音效出现耳鸣一般的效果,进入回忆。人在3号镜头远去,切镜头躺在地上的穆思凡视角,一辆车也在远去,明亮得糊人眼的车灯让一切模糊不清,就像人眼刚看到远光灯时候的反应,车牌号清楚了一下,又随着车子走远隐入黑暗,车子退去过程中配乐又出现,但改为舒缓的钢琴。再一个“闪回”的声效,和3号镜头同机位镜头里,孟喃还是在回忆里发呆,怅然若失,钢琴弹奏着慢速的乐声就像他此刻对时间的一种感受,缓慢、沉迷。接着是一个“咚”的声效配合画面他手触碰事故现场的地面,预示真像将带来的的残酷震动。切换脸部特写,他在进行通感回忆,传来一阵尖锐的刹车声。画面切回机场他的反应,此时是仰拍的人物远景,看着地面的孟喃就像在看着案发现场的穆思凡。画面里持续刚刚事故现场的刹车声,接着是沉重的撞击声,大到快要压过钢琴的伴奏。(这一段,在车祸现场的画面不出现的情况下,先用相似的声音把男主拉进了回忆,就像我们自己在面对某些打击时人很恍惚游离机械化的做着动作,脑海里懵懵的,有个很类似那个回忆的声音或者画面出现,人会猛的回到那个回忆里。这里用声画描绘了人的这种状态,再是观众跟着男主的情绪去回忆这段剧情)

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EP13 穆思凡之死01

接着音乐转回最开始那个律动性音乐,画面切换特写,画面里是从女主胳膊和身体之间逐渐流出蔓延开来的鲜血,迅速的也有规律的像配乐的“律动感”一般流淌着。(其实不需要血肉模糊的画面刺激人的感官,鲜血和声音足够刺激情绪,就像库布里克浴室谋杀戏码那样,已经足够。这也更加符合传统儒家文化区含蓄的表达)接着是女主手机的视角,穆思凡伤重难以移动,望着手机伸出手想要去拿,切换手部特写,沾满自己鲜血的手去够着手机,再一个穆思凡看自己手的视角慢慢挪手机,画面切回下图2号镜头视角,她用全力移动着身体起来一些拿到了手机,这一用力人已经开始大口喘气,万分艰难。她按亮手机,画面切换手机特写,她找出孟喃电话呼叫,到此为止一直是刚刚那个配乐,接着音乐不再是那个带有电子的律动性配乐,改为纯粹悠扬的钢琴配合弦乐(不知道是不是提琴或者是某种管弦乐器,不是很懂,就这样代称下),同时是电话拨出的嘟嘟声,镜头切她迫切期盼的望着手机的样子,不间断的哀伤的钢琴配合弦乐的乐声与电话里的嘟声交相奏响,在这些交织的声音里,镜头切换司机从黑暗中探出头查看着这些,面目凶狠。(这段一开始的律动感的音乐有一种记叙性,先是在配合纪录着一个现场过程,等女主角拿起手机拨出号码,伴奏更成为了她的心理情绪描述和人物命运描述,哀伤悲戚)

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EP13 穆思凡之死02

哀伤的音乐和电话拨打的嘟嘟声不断持续着,很饱满却又很“安静”,安静得只能清晰感知到这个“嘟嘟”的声音,似乎越来越大越来越响,画面是女主目光近乎到绝望的看着手机,脸部“埋”进了更多的黑暗里,“油尽灯枯”一般,(因为她没有力气抬头了,手也往下,头和目光都更贴近地面,人已经越来越极限)切换女主看手机的视角,手机特写里,电话还是在拨打状态。接着画面是在医院因为使用异能以后昏睡过去的男主,他这里不是电话的嘟声,而是来电震动的嗡嗡声,画面又切回女主,她身上的光线渐渐退去,是车子在离开,这里仍然是那个绝望的嘟嘟声。镜头切黑暗里的司机,像沉在黑暗里的恶魔没有一丝光辉,他在倒车,切换巷子里看车的视角,车子在平移后退慢慢离开。此时观众来说会觉得女主暂时安全了吧,车子走了,画面切换在这片黑暗里她也更为放心的抬起手看着手机,听着嘟嘟的声音,等着回应。而下一个孟喃口袋里手机的近景推特写镜头,手机亮着不断震动,嗡嗡作响。(这一段把穆思凡等待孟喃回应的那种越等越无助绝望的感觉烘托的越来越强烈,而孟喃此时昏睡无法回应的那种状态强化了穆思凡这边的悲剧性质,观众能看到她等不来回应,而在两边不同的手机声音的交织里,这种悲剧性越来越强,当女主处在黑暗中,反而终于有了些安全感,推镜头慢慢特写的孟喃的手机,似乎也给观众和女主带来一点短暂的希望感,也许这个电话会被接起来)

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EP13 穆思凡之死03

这纯粹的嘟嘟声伴着那边没有回应的嗡嗡声,画面转场方式也第一次用了渐隐渐现,画面交织着,而当完全切回穆思凡手机特写时,嘟声几乎不在,传来一阵汽车开的声音,画面又渐渐变亮了,镜头切女主看着手机的画面,整个人身上的光又慢慢变强,汽车开的声音越来越大,她用力的捏了一下手机竭力的却只能做到睁大眼睛做情绪反应,画面马上切换巷子里车子快速向左平移前进,碾上人之后车身抬起抖动,所有配乐停止,手机声音消失,一个震耳轰鸣的声效里,画面切女主被车子二次碾压后人身体的移动以及叫喊不出声音彻底死亡的样子。再是男主在通感画面看到这之后的愤怒和震惊的神情,同时那个律动性配乐继续回来,这里配乐的鼓点更多了,电话的嘟嘟声继续回响,接着是司机车子碾压到人时面目可憎的样子和车身的抖动。切女主被碾压手部移动特写,此时手机在手边地上,手已经不再动,电话还在继续呼叫着孟喃。接着是孟喃的特写,愤怒震惊得有些发抖,配乐越来越强,电话声也变强,配乐里的鼓声模拟着心跳的震动,像是重重敲击着人的心,好像只剩下心跳和电话声。

(这一段,在渐隐渐现转场的两个镜头里,交织的电话声把希望和绝望都推到了顶点,似乎下一秒会有回应,似乎下一秒就是盲音,但是光线一转,也许这是第一次觉得光明如此恐怖,明明黑暗给人更多恐惧,导演偏偏让黑暗时候的世界更安全,充满光的世界成为了极度的危险。人心比黑暗更黑暗吧,让世界寂静的轰鸣音效后,碾压的一刻,男主女主司机三人画面切换,配乐推高,加重鼓点,声效电话嘟声加大,绝对的绝望和强烈的愤怒情绪交织在一起推到顶点。整场戏没有人物发出的声音,不需要哭天抢地和声嘶力竭,替代的是渲染情绪的音乐和音效,还有来自三个机器的声音,但是氛围做的非常浓烈。)

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EP13 穆思凡之死04

PS.此处要单说下刘畅的问题,这个地方他的情感演绎有些不够,感觉没演到情节需要的那种强烈度。这段镜头语言其实需要大荧幕演员的那种演技,如果这里他能处理得更好的话,这段还可以再加分很多,至少男主的反应的两个镜头可以让人记住,而不是如果一刷的人甚至会淡忘这个人物,镜头语言本身这段好,所以即使他表演不够精彩但是这段戏本身足够动人。当然电视剧来说这么短的两处演到这样完成度影响不大,不过就是像我这种仔细解析的话会暴露出问题。

最后,又是一开始女主的身体视角看车子的画面,车子这次是真的远去,配乐和嘟嘟声还在继续,车灯让一切模糊不清,再是巷子里看车子的视角,车子迅速倒退向右要离开画面,镜头切换车轮特写,车轮快速移开,地面上是一道带血车胎留下的血车胎印,车胎印给了一个完整的画面,回忆结束。之前的一切拨打电话和二次碾压的过程,一分钟如同一年般,把时间感知拉长了,然后在最后一切退场时,是那么迅速决绝。用车子的快速移动做了迅速的收场。回到机场那个略带仰视拍男主的画面,他也回过神来,随着电梯缩小远去。此时只剩下那个旋律性伴奏,世界也只剩下他的情绪了,一切其他的和女主的离去一道,都已消散。

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EP13 穆思凡之死05

这是一场用配乐和物体声描绘故事的戏,比如你可以试着没有画面去听这些所有声音,能否感知到一个故事感。这是声音的叙事性,但不是借助台词和人物去叙事,而是配乐和音效。在一段叙事性如此强的音频中,画面镜头设计再足够有张力,必然不会差。即便你是讨厌这个女主角的天真愚蠢的,这段戏或多或少对于女主的这种绝望会有一些些感触吧,她的那份绝望是用这些声音配合画面烘托出来的,很强烈很细腻。我有一个朋友曾经和我说过她的一段经历,她在有一次去看演出的路上遭遇了车祸,一辆半挂车在一条路上转弯时带倒了她,司机没有察觉离开了,那条巷子人很少,他一个人倒在地上,自己的血在她身边流出,她半边身体浸在血泊里,很害怕很无助,自己打电话给120求救了,好在最后她活了下来,但是还是在身上留下了一条骇人的伤疤,一直蔓延到她的肩上,夏天T恤清晰可见。我听她说的时候便对她描述的那个鲜血和她的无助感印象很深,当我看到这场戏的时候,导演的镜头语言把这种心理和这种场景描绘的那么真切,有他人看的第三视角,有受害者本身意识的视角,观众不再只是旁观者,有种身临其境的感觉。

现在我不知道很多弹幕里的人是出于厌恶类型化人设还是真的恶毒,“厌女症”是特别严重的,不过在这段戏之后,很多“女主快下线”和“女主蠢死了活该的”一类的弹幕,更多的弹幕因为这段的感染成为了“虽然笨难道就得死吗,嘴上积点德”“心疼女主”之类的,虽然喜大普奔的人还是有。不过这种部分观众态度转变也足见这部分镜头语言的成功。在自己的现实人生里,我们自己没有上帝视角,也做过很多很愚蠢的事情,我们在剧里不希望看到,甚至出现了无法容忍的地步。因为悬疑剧主打,过多感情戏会抢了悬疑的戏份,大家希望这些少一点可以理解,不过这里的女主的戏是镶嵌推动主线剧情的,其实也没有很多情感戏份,而且人物最后的这种“笨”,也是真实存在的芸芸众生大多数时候的状态。而这部剧对这种行为的一个剧本反套路优点就是,它不会给女主主角光环,就像现实里很多时候一个人的离开,不会给丝毫准备,就是这么突然又干脆,即便无法相信和接受。接下来的剧本自然也是告诉大家,它不会使用主角情感戏曲做主线的剧情推动方式,这真的就很考验功力了,所以在第二季的后期局请尝试中,我还是先持一个支持鼓励的态度。

★第二组是Stephen掌控超快感知的异能之后上街看事物时的镜头。

这部分主要是镜头表现的方式很特别,镜头推移的速度和播放方式,还有那个“跳帧”,表现Stephen超快感知的能力眼中的世界,对“时间”的展示很神奇很迷幻,这种镜头呈现的形式感觉我在实验性动画中好像见过类似的(记不大清啦),导演在豆瓣的介绍是北影动画系,不知道是不是也在实验动画里找了灵感。

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EP15 超快感知

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EP15 超快感知

这组的话只是我觉得特别有意思的镜头,在于镜头移动方式和播放速度的有趣,很有实验感,所以也就不做截图解读,动图大家感受下。

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